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月季花的抽象图片大全(月季花抽象画)(花艺)

月季花抽象画

欣赏抽象画开篇说了,抽象画“无形又无神”,可是艺术家非常喜欢,为什么非常喜欢呢。几乎所有人,都会认为抽象画有很多缺点,任何人看过现代艺术作品,也就是那些抽象画作,都会产生这样的疑问。抽象画作和过去的绘画相比较,究竟好在哪呢,在他画出成熟的抽象画之前,他对希腊、罗马艺术投注了很多的注意。

如何来欣赏抽象画?

任何人看过现代艺术作品,也就是那些抽象画作,都会产生这样的疑问:抽象画作和过去的绘画相比较,究竟好在哪呢?几乎所有人,都会认为抽象画有很多缺点:没有描绘,没有深度,也没有信念,说直接点就是无形又无神,问题来了:如何欣赏抽象画?欣赏抽象画开篇说了,抽象画“无形又无神”,可是艺术家非常喜欢,为什么非常喜欢呢?因为他们想随心所欲地创作,画自己想画的,而不只是把自己的重点放在别人要他们要的东西上,比如,不再画那些有关历史、宗教、神话等等主题,可以这么认为,抽象画是艺术家在完全没有清规戒律的情况下创作出来的,所以,要欣赏抽象画,就要明白艺术家的思想来自哪里,为什么这么说呢?很简单的道理,任何一幅画作都是艺术家在不同时间、不同地点的所见所闻、所思所想,包括那些未发生的事情,抽象画作虽然可以没有描绘,没有深度,也没有信念,但它是有主题的,当我们知道艺术家的思想来自哪里时,就可以很容易的欣赏抽象画作了,类似立体主义、野兽派、维也纳分离派、达达派、未来派、表现主义等等都属于抽象艺术,如果要欣赏野兽派,就只欣赏色彩就行了,因为它是在色彩方面抽象,欣赏表现主义,就从线条入手就行了,欣赏立体主义,直接从物象的形状入手,不过要将完整的物象一一分解出来,才知道画里面的内容,因为立体主义画作已经放弃了传统的透视,以及透视所造成的立体错觉,立体主义画作是把人物的形象打碎,然后又无情地把那些小平面重新安装起来,得到一种看似野蛮的效果,总而言之,抽象画要表达的只是艺术家个人的思想,仅此而已。

抽象画是怎样的存在方式,为什么我觉得我看不懂,而且觉得艺术家精心创作的抽象画就像是随意的涂鸦,还有就是如何欣赏它?

抽象艺术主要分成两大类,一是几何抽象〔或称冷的抽象〕,以蒙德里安(Mondrian)为代表;另一为抒情抽象〔或称热的抽象〕,以康丁斯基〔Kandinsky〕为代表,如果你有留意,会发现在你身边有许多中高产阶层都会对抽象艺术有一种莫名的好感,时不时就会提到这两位艺术家的名字,而你却在欣赏或者听闻这些画时表现的一头雾水。

今天,就要给大家敲黑板划重点了,以下几位抽象艺术的代表人物大家可要牢牢记性,他们的作品特点与创作理念有助于你了解学习抽象艺术的构成哦~蒙德里安荷兰画家蒙德里安是几何抽象画派的先驱,与德士堡等组织“风格派”艺术运动,他提出自己的艺术是“新造型主义”,认为艺术应根本脱离自然的外在形式,以表现抽象精神为目的,追求人与神统一的绝对境界,亦即我们熟知的“纯粹抽象”。

蒙德里安早年画过写实的人物和风景,后来逐渐把树木的形态简化成水平与垂直线的纯粹抽象构成,从内省的深刻观感与洞察里,创造普遍的现象秩序与均衡之美,他崇拜直线美,主张使用最基本的绘画元素(直线、直角、三原色)组成抽象画面,他认为透过直角可以静观万物内部的安宁。在生命的晚年蒙德里安移居美国纽约市,在这五光十色的大都会,蒙德里安感受到没有战事纷扰的世界,在纽约创作的作品比过去更为明亮、更为抽像,反映了纽约的现代经验,

他融合了过去不同时期作品风格加以延伸,色彩、线条呈现轻快的律动,画面的音乐性在此达到至高境界。蒙德里安对之后抽象艺术的发展有非常大影响,康定斯基绘画由具象、变形,演变为纯粹的抽象,艺术主体从反映客观对象逐渐演化为表现主观意志。正是在这样背景下,俄罗斯的康定斯基发表了具有抽象主义宣言性质的理论著作《论艺术中的精神》,

在这本书中,康定斯基第一次系统地阐述了抽象绘画理论。他一开始就宣称,时代的变化要求艺术形式进行相应的革新,20世纪的艺术已经不可能复原古希腊艺术,否则作品将毫无生气,因为时代在变化,他在书的卷首第一行就说:“任何时代的艺术品都是自己时代的孩子”。他认为,只有纯粹的艺术家,力图在自己的作品中只传导内在的和本质的东西,才能找到与这一时代精神相适应的艺术形式,

在康定斯基看来,具象是“物质的真实”,而抽象则是“精神的真实”,完全等同于音乐中的真实。而物质只不过是蒙在精神表象上的一层迷雾,康定斯基在书中进一步指出:“艺术家必须对思想感情有所传达,掌握外形并非目的,而要代之以符合内涵精神的形象。”在这样一个精神领域中,康定斯基将抽象绘画中的色彩运用类比音乐中的音符,在他看来,色彩同样具有音响和旋律效果,甚至具有交响乐般的震撼力量,

用色彩来展现音乐中的心灵震荡的效果,并直接达到精神深处,是那些只将眼光盯着客观世界的艺术家们所不具备的能力。这是一种直接倾听和再现“内在声音”的能力,抽象绘画是超越于古典艺术之上的只表现“内在声音”的艺术新形式。在包豪斯期间,他进一步撰写了《形式问题》、《具体艺术》、《点、线、面》等有关抽象艺术的论文,

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作者: Anita

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